陶瓷藏品为什么那么值钱

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陶瓷藏品为什么那么值钱

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这些来自的传统艺术，出现在上海艺术礼品博物馆，展现了东西方不同文化中流传千年的文化遗产的绚丽之美。

　　文化遗产包括物质文化遗产和非物质文化遗产。物质文化遗产具有物质形态。非遗是人类的无形文化遗产，代表着人类文化遗产的精神高度。非物质文化遗产是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式，包括口头传统、传统表演艺术、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等以及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。刚过去的六月，世界文化遗产日紧接着我国的文化和自然遗产日，传承文化的活态特征正在逐渐被人们认识，非遗保护也成为社会上的一个热词。

　　日本：

　　祖先制作的瓷器含中国风

　　京都市立艺术大学特聘教授永乐善五郎是日本永乐烧(陶瓷)第十七代传人，他的祖先创造了在16世纪的茶道中使用的“陶制风炉”。

　　所谓“陶制风炉”，其直径约为35cm，高度约20cm，用陶土制作，用约1000摄氏度的温度烧制，在此基础之上，还要贴上布，再涂上漆而制成的，它是放在烧开水的茶釜上的规格很高的茶道道具。“千利休时代以来，(我们家族)作为茶道的风炉师，我的十代先祖(1770 - 1841)开始着手将瓷器用于茶道。开始，我们以被称作‘千家’的茶道世家所收藏的瓷器，和富裕商人以及茶道爱好者收藏的瓷器为参考，走入了瓷器制造之路。那时，在京烧传统显著的复兴潮流中，当时人们普遍认为具有中国风的金澜手和交趾风格的烧法(今广东一部分及越南)的烧法，了传统的京烧。”

　　在那个时代，日本人对中国文化的向往越发强烈，以中国的文化为风雅，以日本的文化为俗，永乐善五郎祖先制作的瓷器含有许多中国风的颜色和设计，想必这是当时被认为是风雅的流行风潮吧。

　　随着时代的变化，茶道的品尝方法也随之改变。从1900年开始，许多日本人聚在被称作“广间”的大屋子里享受香茗，于是随之使用的具有装饰性的瓷器也广受喜爱。近几年由于工艺技术的扩展，向永乐善五郎定制茶器的人也增加了。“我们致力于表现出绘画性丰富的彩绘的匠心，发展华丽，细腻的自先祖以来的传统，不断追求简朴、‘寂’以及其他的审美观念，这便是我们长久地作为陶艺家传承的主要原因。”

　　韩国：

　　中国技术生产了瓷器

　　韩国弘益大学陶瓷与玻璃艺术教授李仁镇谈道：“韩国的陶瓷器历史始于用土制碗，即土器。”

　　土乃生命之源。从新石器时代开始制作的土器，经历之后的多种发展阶段后，终发展成为高丽青瓷、粉青沙器、朝鲜白瓷等具有性的瓷器文化。但是这样的瓷器类只是被王族等部分所使用，而大部分韩国人在日常生活中使用的容器不是瓷器类，而是未上釉的无釉陶器，即瓦器类。

　　无釉烧制的历史与窑的发展史一脉相承。而初的无釉烧制是在露天环境下进行的。在韩国新石器时代，已经在平地上使用了露天窑，韩国中西部地区集中发现了这些窑。韩国是从三国时代开始正式进行无釉烧制。新罗时代的半地下式桶窑利用了山体的倾斜度，窑的一半位于地下，上半部分由砖砌而成。此窑的形态延续至高丽时代，而目前几乎很难看到的传统陶窑仍保持着这种半地下式桶窑形态。

　　三国时代的碗主要为灰色硬质陶器，是在登窑内用1200℃以上的高温还原烧制而成的。这些器物质硬、几乎不吸水，因此不仅用于餐具，还用于储藏、运输、仪礼等多种情况。

　　8-9世纪统一新罗的硬质陶器中，可以看到很自然地上绿釉的器物。自然釉不同于人工施釉，其以利用釉的自然流动，获得特美感为特点。感受到这种自然釉现象和窑变的魅力的制作者们会利用窑，有意地不施釉，从而谋求自然釉的作品。后世也偶尔可见这种案例。

　　高丽时代，从中国传来瓷器制作技术，从而生产了瓷器：青瓷，但烹饪、储存、运输容器仍使用陶器。在海上活动活跃时，高丽陶器技术曾影响过日本，据说在连接冲绳与鹿儿岛的德之岛上至今还能看到高丽陶器窑址。

　　从近的韩国无釉烧制作品的制作技法和形态中，可以发现保留了很多新石器时代开始到朝鲜时代制作的我国传统器物的制作技法和形态。也说明了土器的原始生命力和形态上的单纯性所带来的美丽可发展成为现代的美感。

　　现在，随着很多艺术家把工作场所放在城市里，利用柴窑的无釉烧制就出现了很多困难。例如，柴火燃烧时出现的烟会引起民怨，飞散的灰烬、为了烧制黑陶而用的废轮胎等人造产物也成了环境问题。为了解决这一问题，韩国的一些艺术家还改造吸尘器，再用燃气炉烧制，从而达到烧制时间缩短、提高自然釉的效果，还能按所需的时间段里投入所需量之木屑，来形成自然釉。

　　奥地利：

　　“百万项目”里的解读

　　奥地利艺术家代表乌利·艾格纳谈到了一个关于陶瓷的“百万项目”。“在中国，瓷器已经在各个历史时期存在了近3000年，其历史价值亘古至今，现在正重现生机。在欧洲，瓷器与封建意义有关。18世纪以来，欧洲对陶瓷的价值很感兴趣。而今天，几乎所有现存的老欧洲瓷器制造商都陷于生存危机状态。”

　　百万项目是艾格纳应对化的处理方式。自2014年开始，艾格纳进行了一项挑战：亲手制作100万件瓷盘，直至自己的生命终结。每个瓷盘都会被依次刻上制作时间，这样每个瓷器都将是世上的。在网站-million.com上，每个瓷盘都有一张照片，并在世界地图上标出它的位置。“这是一个跨国界、跨文化的项目：即建立一个网络，涵盖五大洲，以及这些瓷器的所有者和使用者。如果我们能从一块湿乎乎的泥土里生产出一件寻常不过的日用品，我们就能将整个技术进步的历史与人类发展的历史联系起来。”在艾格纳漫长的学艺期间，她被灌输了从15世纪到今天的西方艺术实践，但没有人告诉过她，奥地利、欧洲或亚洲在过去二里关于陶瓷的丰富历史和政治。“我现在为自己揽了很多活：沙伊布斯陶瓷、维也纳手工坊、奥花园瓷器等，这些只是几个奥地利运动组织的艺术家和工匠，他们在等待被发现，并进入更为宏大的视野。”

　　与世界政治有关的许多社会进程就刻在瓷器的历史上，这也是吸引艾格纳的一些因素，二者并行不悖

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高古瓷还是一个含混的定义，所以对高古瓷的概念理解也出现了多个版本。

　　一种说法是，高古瓷应是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器。当然这种说法也是存在质疑的，比如说有人就认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到学术意义上的瓷器标准，只是处于半瓷半陶的性质，到隋代才有真正意义上的瓷器出现。因此，高古瓷仅指隋唐五代宋元时期烧制的瓷器!当然，也有民间俗称的元代以前生产的瓷器为高古瓷的说法，后一种说法，还得到不少藏家的支持和认可，即“高古瓷”应该是一个与明清瓷器相对应的品类，在时间上，是比明清瓷器要早的瓷器。比如在市场上露面的两汉的灰陶、彩绘陶、青釉、褐釉瓷，晋代的青釉瓷、隋唐的长沙窑、鲁山窑、邢窑、越窑等名窑瓷器，以及宋代的五大名窑、景德镇窑、耀州窑、磁州窑等产的瓷器。

　　在民间，人们也多以此作为高古瓷的判断。藏家钟先生收集了大量的历代陶瓷成品和瓷片，西汉、唐宋、元青花瓷器、大罐，明中、晚期和清代早、中、晚期官窑器物等，琳琅满目，应有尽有，不少古陶瓷藏品甚至是。钟先生是本刊记者采访中遇到的为数不多的对古陶瓷收藏兴趣且收藏规模很大的一位藏家。

　　在钟先生看来，艺术的高境界以简单、质朴、厚重取胜，而唐宋高古瓷正是符合这一审美的高标准。尤其是当您把玩过清三代的，元明瓷的壮观秀美后，更会感到宋瓷的典雅端庄，沁人心脾!特别是宋瓷——五大名窑，达到了有瓷史以来顶峰的地步。五大名窑颜色均很简单：白，青，紫，蓝;器形也不复杂，除了定窑有划花、刻花、印花诸多工艺外，其余四窑均无纹饰或少有纹饰，显得十分素雅。

　　高古瓷的收藏往事

　　和钟先生的收藏不太一样，钟先生几十年的收藏梦寐以求的是铸就一个属于自己的古陶瓷博物馆，在这里可以按照年代细分，甚至于每一个重要的历史年代都可以找到它的代表瓷器，但是良先生的收藏多是朋友之间或者藏家之间把玩的物件，古陶瓷是他们喜欢的藏品之一，大家遇到好东西，先是在内部圈子兜兜转转。“现在的市场，好东西越来越少，虽然市场疲软但是遇到好的东西还都不便宜。”良先生在收藏界沉浮多年，早先收藏了不少古陶瓷，也有不少好玩意从手中周转出去，但是现在今非昔比，一方面因为前几年收藏市场好，搞收藏的人太多，经过多年的发掘，散落在民间真正的古陶瓷越来越少了，现在市场不景气但是一旦遇到真东西价格也都不低，即便如此，良先生表示，自己遇到好东西还是会收入囊中，因为他认为，古陶瓷的市场价格涨得还算平稳，相比之下还有足够的升值空间。

　　在很多藏家看来，高古瓷和明清瓷器相比，年代久远、不容易鉴定真伪，所以大家喜欢但是不敢轻易碰触，西汉距今约两千年，唐朝距今也有1300余年，即使在藏家眼中陶瓷器生产量较大的宋朝距今也有一千余年，那么在漫长的岁月流逝中无论是日用器还是宫廷里的官窑器留存下来的都不多，而藏家们要在众多的所谓古陶瓷器中去发掘真正的古陶瓷并不是一件容易的事情。物以稀为贵，据相关资料记载，古陶瓷的收藏地位也并非如现在这样不温不火，甚至于在民国时期明清瓷器都无法与其相媲美，也可以说，在以往的收藏市场中也曾占过。就以民国为例。有业内人士分析，由于传世品少之又少，晚清民国时一只普通的宋代青白瓷刻花碗市价可以抵十几只明清官窑瓷器，只有少数达官贵人和外国人才能玩得起，那个时候的古陶瓷收藏才叫真正的小众化，一般的藏家是碰也不敢碰。

　　古陶瓷的收藏价格出现扭转大约在以后。

　　据了解，以后，国家大搞基本建设，各地出土了大量的墓葬瓷、窖藏瓷和窑址瓷等等，人们这才开始进一步认识高古陶瓷的本来面目。带着一份新奇感和神秘感以及一夜暴富的心态，不少人开始陆续涌入收藏行当。此前，由于国家文物法严格规定了出土文物不得进入市场，不得随意买卖，前几年，经销高古陶瓷的摊贩经常受到市场管理部门的打击，高古陶瓷也不能上拍所以高古瓷无法进入正常的艺术品市场流通，因而除部分为各地的博物馆、考古所或者文物商店所收留外，有相当大量的精彩瓷器通过不同的渠道流向国外，还有一些瓷器则流散在民间。在这样的环境下，国内高古瓷器的价格相当低下。就在上世纪90年代初一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才区区200余元;一件汉代绿釉带浮雕狩猎图的釉陶壶也才千元以下，对比当时在日本同类绿釉罐索价20万元人民币，市场价格简直是天壤之别。但近年来，随着人民生活水平的提高，大量闲置资金开始涌入艺术品投资市场，加上解放以来考古累积了大量关于高古瓷器的考察鉴定文献，普通玩家也能通过各种途径获得足够的丰富的收藏鉴定知识，特别是民间积存了相当数量的实物，因而高古瓷的流通开始热了起来。一些官窑(或名窑)瓷器，比如唐长沙窑点彩水盂、宋吉州窑彩绘奔鹿三足炉、三国越窑青釉杂耍乐俑、唐越窑粉盒、南宋仿官釉小洗、唐越窑青釉粉盒、唐越窑青釉直柄壶等精彩的高古陶瓷都现身国内几大拍卖行近几年的大拍，并得到藏家的追捧，价格较以往也出现了明显的涨幅。

　　拍卖中与明清瓷器现冰火两重天

　　中国古陶瓷孕育的文化深厚，每个时代具有不同时代的历史特征和文化艺术水平。如，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。 又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的色，是青釉中的代表作。其色可与翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。宋代的瓷器在这一方面表现的尤为明显，从艺术特征上来说，宋代的瓷器较为而又内敛，宋瓷的这一特征与中国传统文化特别是儒家文化是一脉相承的。例如，湖田窑的瓷器瓷质“薄如纸，声如磐”，做的非常优美精细，同时又不张扬，不像明代以后的彩瓷和青花瓷那样浓艳。

　　尽管如此，但是随着收藏市场的起伏变化，以及人们的收藏喜好和审美观念的变化，导致于不同时期，受热捧的藏品有所不同。比如，在国外高古瓷的拍卖时有天价拍出，尤其是唐宋以前的名窑高古瓷(或官窑高古瓷)在欧美市场行情十分看好。美国、英国苏富比(微博)、佳士得近年来高古瓷器拍卖都比较红火，行内公认的，保持稳定上升的局面。特别是近几年，长势迅猛，拍卖价格更是可圈可点。但是在国内，和明清瓷器相比，高古瓷不但数量少，而且拍品价格也不尽如人意，所以种种原因，导致高古瓷和明清瓷器在某种程度上划出了明显的界限。

　　据不完全统计，在近十年中，由主要拍卖行拍出、成交价格排进的陶瓷拍品中只有一件是古陶瓷拍品，即北宋“定窑划花八棱大盌”，RMB 116,003,600 ,由香港苏富比拍卖有限公司拍出。该拍品瓶八方，圆盘口，长颈往下渐宽，间饰弦纹成双。下接垂肩，棱角分明，硕腹丰盈，器形端庄，刚中见柔。底承八方圈足，胎呈黑褐铁色。通体罩施青釉，微偏灰，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦。片纹自然泛金，浓淡不一。釉质丰厚，抚如琼玉。口沿釉稍流敞，色呈绛紫，圈足釉略蓄聚，质若凝脂。

　　高古瓷为何不如明清瓷器受热捧?

　　“一件制作精美的宋代湖田窑瓷器可谓凤毛麟角，但其价格不过几万元、几十万元，远远低于动辄几百万元甚至上亿元的清代官窑瓷器、珐琅彩瓷和斗彩。一件民俗性强、历史信息丰富的金元时期磁州窑瓷枕也不过区区几万元，甚至卖不过当代景德镇一个年轻工艺师的作品。”这是当下高古瓷收藏市场的一个真实写照，也是让不少藏家所不能理解的地方。业内人士认为，在国内各大拍卖中，高古瓷总体不如明清瓷器受热捧，这是多种因素造成的。一方面，相对于明清瓷器来说，高古瓷年代早，存世少，所以属于品种，但是器物的价值固然与年代的远近有关，但这不是的收藏条件和估值的评价标准。另外一方面，造成这种现象的原因如前面提到的，我国的高古瓷流通政策。由于种种原因造成了当下国内高古瓷价格偏低的现象。

　　对于高古瓷的未来发展趋势，业界也产生了不同的看法。

　　有人认为，高古瓷虽然属于品种，但是工艺水平、精美程度，都比不过清三代的!也有业内人士认为，除了宋官窑、民窑，以及元青花，其他一般瓷器不可能有大幅增长可能性;除以上看法外，也有部分收藏家认为历史悠久、文化内涵丰富的高古瓷当下正处于价格洼地，未来升值空间较大，前景可期，随着社会的发展和人们鉴赏能力的提高，对高古瓷的认识将会发生大的改变，高古瓷价格的回归将是大势所趋。尤其是去年，在克强2月24日主持召开的常务会议上，部署加强文物保护和合理利用，传承文化根脉凝聚民族精神。其中提到了“鼓励民间文物合法收藏，支持非国有博物馆发展”一项引发关注。有认为，对民间文物收藏的态度在不断发生转变，但这种转变与其说是重大转变，不如说是一直在渐变。“因为公私结合的文物收藏战略是以较低的成本维护国家文物安全的重要战略选择。从这个角度来看，对民间文物收藏态度的这种转变实际上是非常理性和务实的，也是大势所趋。”

　　“就高古瓷的收藏行情，不光是宋五大名窑，在古代的其他窑口的瓷器近几年都有所变化”中国文物学会会员周同勋认为，高古瓷主指唐宋辽金元时期的古陶瓷，因其量相对明清瓷少，年代久远

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征集范围：（仿品勿扰）
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字画：古画，近代名家字画，现代名家书画。

玉器：古玉，明清玉器，高古玉，红山文化等。

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