浅谈嘉靖朝御窑瓷器
据《明史》记载：“自弘治以来，烧造未完者三十余万器，嘉靖初，遣中官督之。给事中陈皋谟言其大为民害，请罢之，帝不听。十六年，新作七陵祭器。三十七年，遣官之江西，造内殿醮坛瓷器三万，后添设饶州通判，专管御器厂烧造。是时营建繁，近京及苏州皆有砖厂。”《大明会典》记载：“（嘉靖）九年，定四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色，行江西饶州府如式烧解。计各坛陈设：太羹碗一、和羹碗二、毛血盘三、著尊一、牺尊一、山一、代、簋、笾、豆；瓷盘二十八、饮福瓷爵一、酒盅四十、附余各一。十七年饶州府解到，烧完。”
明嘉靖 浇黄地矾红彩海水云龙纹盖罐
从传世品和出土物看，嘉靖朝景德镇御器厂烧造的瓷器数量比以往各朝均明显增加，但质量却有所下降。所烧造瓷器品种有青花、浇黄地青花、青花加矾红彩、浇黄地青花加矾红彩、红绿彩、五彩、斗彩、浇黄地矾红彩、浇黄地绿彩、浇黄地紫彩、白地绿彩、白地黄彩、白地矾红彩、白地孔雀绿彩、矾红地绿彩、洒蓝地孔雀绿彩、紫地孔雀绿彩、素三彩、白釉、祭蓝釉、回青釉、酱釉、仿龙泉釉、孔雀绿釉、浇黄釉、浇绿釉（瓜皮绿釉）、茄皮紫釉、矾红釉、洒蓝釉、白釉金彩、回青釉金彩、矾红釉金彩、浇黄釉金彩、酱釉金彩、浇绿釉金彩、回青釉白花、酱釉白花瓷等至少37个品种。其中受人称道的是青花、五彩、瓜皮绿釉瓷等品种。
青花瓷器
明嘉靖 青花海水云龙纹盖罐
典型嘉靖朝御窑青花瓷器以进口“回青”混以国产“石子青”料描绘纹饰，呈现蓝中泛红紫的鲜艳色调，了明代御窑青花瓷器发展的新境界。
成书于嘉靖三十五年（1556）王宗沐撰《江西省大志·陶书》“回青”条载：“⋯⋯按：验青法。回青淳，则色散而不收；石青加多，则色沉而不亮。每两加石青一钱，谓之上青；四六分加，谓之中青。算青者，止记回青数，而不及石青也。中青用以设色，则笔路分明；上青用以混水，则颜色青亮；真青混在坯上，如灰色；然石青多，则色黑。真青澄底，匠愤不得匿，则堆画、堆混，则器亮而不青，如徽墨色。”
明嘉靖 青花赶珠云龙纹缸 口径55.6厘米
典型嘉靖朝御窑青花瓷器所绘纹饰呈现浓重鲜艳的蓝色，正是“回青”与“石青”配合比例和烧成温度掌握得恰到好处的结果。
嘉靖朝御窑青花瓷器大件造型器物明显增多，如大盖罐、大梅瓶、大鱼缸、大葫芦瓶、大花盆以及口径达80多厘米左右的大盘等。另外，异形器亦非常多，如八方、六方、四方以及环形朝珠盒、上圆下方葫芦瓶式造型等。
明嘉靖 青花松竹梅福禄寿罐 高34厘米
由于嘉靖皇帝崇信道教，在装饰题材方面，与道教有关的云鹤、八卦、八仙、灵芝、老子讲道等，比历朝都多。更有新奇的竹、梅、松树干分别盘绕组成 “福”“禄”“寿”字或松、梅、竹、菊树干分别盘绕成“福”“寿”“康”“宁”字等。
五彩瓷器
嘉靖朝御窑五彩瓷器既有青花五彩（釉下青花和釉上诸彩相结合），亦有纯釉上五彩，呈现二者并重的局面。所用釉上色彩见有矾红、草绿、黄、紫、黑、孔雀绿、金彩等。青花五彩瓷配以发色浓艳的釉下“上青”(即一两进口“回青”加一钱国产“石子青”)料，遂使整个画面呈现红浓、绿翠、蓝艳的艺术效果。
明嘉靖 五彩鱼藻图罐
嘉靖朝御窑五彩鱼藻图罐，形体硕大，画风古拙，施彩华丽。引人注目的是腹部采用通景画方式展示的鱼藻图，环而视之，八尾鲤鱼，相继出现，使人目不暇接。鲤鱼均刻画得鳞鳍清晰、姿态各异、栩栩如生，神采。具体描绘操作时，先在釉下以青料画出鲤鱼的腹际线并点出双睛，施透明釉经高温烧成后，再在鱼身上平涂黄彩，入彩炉经低温焙烧，然后再以浓矾红彩勾勒鱼的鳞、鳍、头、尾等，后在黄彩上敷以淡矾红彩，复入彩炉以略低于烧黄彩时的温度焙烧。烧成后，一条条活灵活现的鲤鱼即跃然瓷上，真实再现了自然界中人们喜闻乐见的鲤鱼悠然自得在荷莲水草间嬉戏的美好场景。从色彩上看，此罐所绘诸彩颜色搭配协调，相互映衬，尽显嘉靖朝御窑五彩瓷器红浓、绿翠、蓝艳的艺术特色。画面中虽未表现水，但这恰恰是匠心所在，因为此情此景，无水胜似有水，水已在画者胸中、在观者心中。
以五彩鱼藻图罐为代表的嘉靖朝御窑五彩瓷器，在装饰风格上，如果用一个字来体现其特点，笔者认为“拙”字再合适不过。然而，此“拙”非笨，而是“大巧”，即“大巧若拙”，这也堪称美学之无上追求。
瓜皮绿釉瓷器
瓜皮绿釉是一种以氧化铜为呈色剂，以氧化铅为主要助熔剂的低温色釉。因其色泽碧绿如西瓜皮之绿色，故名。又因其施釉方法是将釉浆浇在素烧过的瓷胎上，故也称“浇绿釉”。
明嘉靖 瓜皮绿釉锥拱云凤纹渣斗
明代景德镇御器厂自宣德朝开始烧造瓜皮绿釉瓷器，其中以嘉靖朝发色为。故宫博物院收藏的嘉靖瓜皮绿釉锥拱云凤纹渣斗堪称代表性作品。
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