张天寿字画想问问哪能卖

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张天寿字画想问问哪能卖

作为对画面结构有着天生敏感与足够自觉的潘天寿，（深圳观古国际艺术品公司曾经理电话：(同号） 拍卖、展览交易、快速私下交易)水牛敦厚的形态相信也是他选择其入画的重要原因，水牛整体的形态和画家经典的“潘公石”如的互文，如两块巨石厚重稳定地坐实了画面，平衡了布局。作为花鸟画家，潘天寿诸多作品选择不同题材的动物入画，如秃鹫、苍鹰、蟾蜍等等，唯以水牛形体为硕大，在画面占据统治面积，一味霸悍，气势憾人。以水牛入画者所见凡四件，两横幅，两竖幅，皆尺幅硕大。两横幅一为1949年本，亦题“耕罢”，现为宁海文物管理藏；一仅落“雷婆头峰寿者”款，为潘天寿纪念馆藏；两竖幅一为本幅1958年本《耕罢》，篆书“耕罢”，行书长题；一为1961年本，亦仅落款，后再补题指出落款笔误之处，私人收藏。
“《耕罢》还有‘密处密，疏处疏’的，山花野卉的双勾，夹叶画法，工整中有缺落，严密里寓洒脱，贯鼻的牛绳断连承接，既严密又疏宕多变，丝毫不见怠懈。”——童中焘教授
近年来，深圳观古国际艺术品拍卖有限公司顺应市场动态，响应我国较新发布的关于文化建设的号召，在国家.领导的下，不断扩大服务的范围，服务的质量和宣传的力度，力争成为世界具有的文化交易中心。
潘天寿拍卖成交价格：
潘天寿 秃鹰立轴 成交价 5520万
潘天寿 1959年作 江天新霁 镜心 设色纸本 成交价 4715万
潘天寿 西子湖中所见镜心   成交价 4025万
潘天寿 1928年作 墨牛图 立轴 水墨纸本 成交价 2875万
潘天寿 壬寅（1962年）作 指画鹰石图 立轴 设色纸本 成交价 2800万
潘天寿 1956年作 欲雪 立轴 设色纸本 成交价 2760万
潘天寿 辛丑（1961年）作 红荷 立轴 设色纸本 成交价 2357万
文革前的十年是潘天寿创作的全盛期，在这相对平静的十年中，潘天寿迎来了他艺术的高峰，创作出一批苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。在这一时期创作了如《雁荡山花》、《鹰石山花》等一批级的大幅创作，此件《耕罢》亦是其中代表性的作品，艺术家在旧传统和新时代之间找到了可贵的连接点，展现出中国画的勃勃生机。
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新中国成立后，具体讲从五十年代中期开始，潘天寿进入了个人艺术创作全盛期，其作品气象愈加雄奇。事实上，由于“文革”之故，潘天寿从上世纪六十年代中后期开始，直至其逝年，艺术创作一直被搁置。所以，二十世纪五十年代中期至六十年代中期，可以说是潘天寿整个艺术生涯为辉煌的时期。这一时期，潘天寿在艺术理论与艺术实践两个方面，都有重量级的成果问世。在理论方面，成篇于1960年的《听天阁画谈随笔》，可视为潘天寿数十年艺术理论研究的总结。在具体的艺术实践方面，其重要的艺术创作更是数不胜数。按照黄专和严善錞的统计，在这一时期潘天寿共创作了近800幅作品。山水画《灵岩涧一角》、《记写百丈岩古松》、《长松流水》、《小龙锹一截》、《雨后千山铁铸成》、《雁荡写生卷》、《晴峦积翠》、《暮色苍茫看劲松》等等均创作于这一时期。
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新国画运动开始于上世纪50年代，特别是1954年以后，文艺界开始调整在创作中对待传统的虚无主义倾向，在这样一个相对宽松的客观环境中，潘天寿进入到了艺术创作的高峰阶段。他的创造力在这个阶段得到了的释放，实现了作为艺术家的抱负。在前几年思考的基础上，以自50年代中期至60年代中后期创作的一批山水画、花鸟画作品为核心，潘天寿找到了一条别人没有走过的路。这批画的选景符合了自然的视觉习惯，设色明艳，以线造型为主，用笔刚直明确。表现了现实生活中欣欣向荣的一面。没有了古代文人画的荒疏野逸而保存了雅致，带有现代的积极乐观，同时又多了一份沉静。表现题材更是不拘一格，任何生活中目之所及都可入画。作品所体现的意境也不再是旧文人画家追求“出世”，而是关注自我的精神世界。创作于1958年的《耕罢》便很好地说明了这一点。
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此件《耕罢》作于整张八尺宣纸之上，绘高石花丛掩映下，一水牛于水中静卧。石的描绘占据了画面将近三分之二的面积，乃潘天寿典型的“潘公石”样式，笔力雄健，搭建出画面的整体结构。石头以强劲方折的线条勾勒而出，大面积留白，只在石之右上与左下以松枝及杂花点缀，以淡色罩染，点到即至。画面主体水牛之牛身则以湿笔淡墨写出，牛角与牛头细部以有力的线条写出，塑造出水牛坚忍的性情。石之虚与牛之实形成解明对比；石之浓墨强劲的线条与牛身之较淡墨色的晕染又是另一鲜明对比；笔墨上石之疏与牛身之密则是另一重对比；然而这三重对比又统一于整体画面之中，使得画面层次既丰富又和谐。除了虚实疏密的变化外，童中焘教授评价此件作品曾言到：“《耕罢》还有‘密处密，疏处疏’的，山花野卉的双勾，夹叶画法，工整中有缺落，严密里寓洒脱，贯鼻的牛绳断连承接，既严密又疏宕多变，丝毫不见怠懈。”如此这般处理画面，非艺术功力极厚者不能达也。
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作为对画面结构有着天生敏感与足够自觉的潘天寿，水牛敦厚的形态相信也是他选择其入画的重要原因，水牛整体的形态和画家经典的“潘公石”如的互文，如两块巨石厚重稳定地坐实了画面，平衡了布局。作为花鸟画家，潘天寿诸多作品选择不同题材的动物入画，如秃鹫、苍鹰、蟾蜍等等，唯以水牛形体为硕大，在画面占据统治面积，一味霸悍，气势憾人。以水牛入画者所见凡四件，两横幅，两竖幅，皆尺幅硕大。两横幅一为1949年本，亦题“耕罢”，现为宁海文物管理藏；一仅落“雷婆头峰寿者”款，为潘天寿纪念馆藏；两竖幅一为本幅1958年本《耕罢》，篆书“耕罢”，行书长题；一为1961年本，亦仅落款，后再补题指出落款笔误之处，私人收藏。
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