斗彩鸡缸杯属于那个年代的

斗彩鸡缸杯属于那个年代的

成化斗彩凭借上述工艺与美术方面的成就，制作成一批垂范历史潮流、声播海内的名品。尤以斗彩鸡缸杯、斗彩三秋杯、斗彩葡萄纹高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷叶纹瓶等领风骚。
　　斗彩鸡缸杯
　　设色：运用青花、鲜红、叶子绿、水绿、姜黄、鹅黄等色。
装饰技法：运用填彩、覆彩、点彩、染彩四种，以覆彩填彩为主，以点彩染彩为辅。
　　装饰纹样：一块旷地上群鸡欢跃，母鸡率雏啄虫捕食，雄鸡引吭高歌。月季花盛开，幽兰吐芳馨，一派初春庭园景象，令人觉得神爽气清。青花染山石，鲜红覆罩在月季花卉上，水绿覆罩叶子，姜黄、鹅黄填饰小鸡，红彩点鸡冠，绿彩染坡地，使得整个画面神采奕奕。设色与装饰的选用如此精萃，堪称成化斗彩的典型。
　　清人朱琰《陶说》日：“成窑以五彩为，酒杯以鸡缸为。神宗时尚食御前成杯一双值钱十万，当时已贵重如此。”由于鸡缸杯的名贵，引来后世仿制不息。清朝康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。康熙仿品佳，从造型到纹饰都很贴近原作。但仔细品察，可见得器口撇度略大，腹壁略深，足径略小；而颜色方面红色薄而闪黄，绿彩嫌深厚，黄色则浅淡，黑色又过重，缺少姜黄色；纹饰中花朵不用覆彩，羽翅点红过于细密等等。这些自然就是仿制的破绽了。
　　斗彩三秋杯
　　设色：青花、姜黄、姹紫。
　　装饰技法；青花加彩及点彩覆彩。以青花为主色描绘花草、山石、蜂蝶，仅在蝴蝶上分别覆以鹅黄与姹紫色，在野花枝茎和蜂翅上点以暗红色。
装饰纹样：一片山石上稀疏长着兰草与野菊，小小蜂蝶在花前翩翩翻飞，一幅三秋小景，自然写实，野趣横生。
　　斗彩葡萄纹高柄杯
　　设色：青花、黄、紫色。
　　装饰技法：覆彩与填彩。在主枝、叶子、果实部位覆以浓重的紫色。在弯曲的茎蔓上填以黄色，黄彩略微闪绿，色泽光亮可透见釉下的青花线纹。叶子呈赭紫色，枝干和果实的颜色则近黑紫色，其上多有一层亮釉闪烁蓝紫外线相间的色光，这蓝紫相映相辉的光泽平添了画面上葡萄熟时所具有的晶莹的色感。
　　装饰纹样：一串成熟了的葡萄环饰杯壁。由于用彩精妙，画面充溢写生之妙趣。
　　故宫内收藏有斗彩葡萄纹高柄杯数件，其中见有葡萄叶是深绿色的，不为不当。景德镇御窑厂出土有同样器物，但画面上叶子绿色过艳，葡萄紫色偏浅，枝干的赭色闪红，就逊色了。由于葡萄纹高柄杯式样与彩绘均为绝妙，晚明时备受推崇。明人谷应泰在《博物要览》中称颂：“成窑上品无过五彩葡萄[瞥]口扁肚靶杯，成较宣杯妙甚”。由此亦知此杯当称“靶杯”。高柄（高足）杯为俗称。
　　斗彩高士杯
　　设色：青花、红、黄、绿色。
　　装饰品技法：青花加彩及点彩。以青花为主色，釉上彩色为点缀。画面上所用红、黄、绿色极少，倘若不用彩色，也不会影响青花纹饰的整体感，仅在莲花、菊花上略点红、黄色、在荷叶、垂柳上略点绿色。
　　装饰纹样：绘画周茂叔爱莲和陶渊明对菊图。高士着白衫不施彩，尤显清雅。从传世品看，高士图一般都在杯的外壁上绘高士二人及僮仆二人，旁衬以柳条松枝、坡石小竹等。
　　斗彩卷叶纹瓶
　　设色：青花、淡绿色。
　　装饰技法：典型填彩。
　　装饰纹样：通体淡绿色迂曲弯卷的蔓草纹，在青花轮廓线的衬托下格外素雅。上述分析可见，成化斗彩正是在继承与创新融合中才成为陶瓷史上的一座巍巍
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